Поттероманы из Чикаго выстроились в очередь за автографом Ролинг
       После неудачной попытки попасть в Оксфорд Джоан поступила в университет Эксетер. Она занималась
французским и древними языками, пела и пользовалась успехом у студентов. Питер и Анна надеялись, что Джоан,
отучившись, легко сможет получить работу квалифицированного секретаря. Так и случилось. Но, по ее собственному
мнению, она была "одним из худших секретарей в мире". Неорганизованная, вечно витающая в облаках Джоан строчила
свои рассказы, вместо того чтобы вести протоколы заседаний. Обеденный перерыв она использовала для того, чтобы
набросать очередной сюжетец, и, таким образом, противопоставляла себя коллективу.
       Джоан всегда была очень близка с матерью, при 20-летней разнице в возрасте отношения у них были почти
сестринские. В 35 у Анны стала отниматься правая рука. Через год врачи поставили диагноз: рассеянный склероз.
Она постепенно слабела и вскоре могла передвигаться только в инвалидном кресле. В канун 1991 года Джоан впервые
решила провести рождественские праздники не дома, а у своего бойфренда. 31 декабря в половине восьмого утра ей
позвонил отец: Анна умерла во сне от остановки дыхания.
       В первой книге о Гарри Поттере есть сцена, когда он видит в волшебном зеркале умерших родителей. Джоан
признается, что это очень личное место: "Мне нужно пять минут, чтобы сказать: у меня есть дочь, ее зовут
Джессика, она выглядит так-то, любит то-то, а я написала несколько книжек. И представляешь, мам, что произошло?"

Королева Елизавета II не только встречалась с Ролинг, но и одобрила чеканку специальных памятных монет с
изображением Гарри. 25 тыс. монет были распроданы за пять часов
       Отец Джоан вновь женился через два года после смерти Анны -- на своей секретарше, которая была на восемь
лет его моложе. Первая книга Ролинг посвящена самым близким людям -- Джессике, Анне и Диане. Имя Питера в
посвящении красноречиво отсутствует.
       В Португалии Джоан провела два года. Вернувшись оттуда с грудной Джессикой, она не поехала ни к отцу, ни
в Лондон, где жила до отъезда: для женщины без средств с ребенком на руках он был неподходящим местом. Джоан
решила поселиться в Эдинбурге -- там жила Диана с мужем. Пришлось ходить по социальным службам и по многу раз
объяснять, что ей нужно заботиться о ребенке и как получилось, что у нее нет денег и работы. Джоан злилась на
себя за то, что умудрилась попасть в такой переплет: "Я знаю, никто специально не добивался, чтобы я
почувствовала себя униженной и никчемной. Но чувствовала я себя именно так".
       Чтобы работать в школе, Джоан пошла на курсы (португальской практики было недостаточно) и в июле 1996
года получила диплом, дающий право преподавать. Времена, когда она не могла купить дочери игрушку или отдать ее
в хороший детский сад, остались позади: на зарплату учителя вполне можно было прожить вдвоем. Но Джоан Ролинг
так и не пришлось выйти на работу.

Поттер-завоеватель
       -- Я помню, как получила ответ от Кристофера Литтла. Я думала, что это отказ, но там говорилось: "Спасибо.
Мы будем рады получить исключительное право работать с вашей рукописью". Это самое лучшее письмо в моей жизни.
Я перечитала его восемь раз.
       В течение следующего года рукопись отклонили три известных издательства. Тогда Литтл обратился в недавно
созданное Bloomsbury и получил немедленное согласие. "День, когда я узнала, что Гарри напечатают, был одним из
самых счастливых в моей жизни",-- вспоминает Ролинг. Дальше все складывалось как нельзя лучше. Шотландский Совет
по культуре выдал Джоан необычно большой грант, чтобы она продолжала писать,-- 8 тыс. фунтов стерлингов...

       Первая книжка разошлась в Великобритании тиражом более 2 млн экземпляров. Издатели посоветовали Джоан не
указывать свое имя на титуле, чтобы не отпугнуть мальчишек: они могли проигнорировать книгу, написанную женщиной.
Автор был обозначен нейтральным Дж. К. Ролинг ("К" Джоан позаимствовала у бабушки Кэтлин).
       В 1997 году американские права на книгу купил Артур Левин из Scholastic Press. Ролинг была в смятении:
"Когда Кристофер сообщил мне, что через десять минут позвонит Левин и предложит шестизначную сумму, я чуть не
умерла". Предложение было действительно впечатляющим -- $105 тыс. за произведение никому не известной
писательницы, да еще детское! Единственный "ущерб", который нанес книге Левин,-- изменение названия. Вероятность
хорошо продать в Америке издание со словом "философский" на обложке была невелика, поэтому "философский камень"
превратился в "камень волшебника".
       Вторая книга о Гарри Поттере появилась в Великобритании в июле 1998 года, сразу заняла первое место в
списке бестселлеров и даже стала причиной маленькой издательской войны. Поскольку в США книга должна была выйти
только в сентябре, нетерпеливые американские читатели заказывали ее на сайте amazon.co.uk, а американские
издатели рвали на себе волосы. На следующий год было решено отправлять в продажу всех англоязычных "Поттеров"
одновременно.
       Поскольку Гарри Поттер пользовался успехом не только у детей, но и у взрослых, Bloomsbury специально
выпустило "Философский камень" в более скромной обложке, чтобы люди в метро и автобусах могли не стесняться того,
что подсели на детскую книжку. Популярность Поттера создавала и другие проблемы. 8 июля 1999 года было
объявлено днем выхода в свет "Гарри Поттера и узника Азкабана", но книга появилась в продаже только в 15.45,
после окончания уроков в школе: если бы ее выбросили на прилавки утром, школы наверняка бы опустели. В первые
три дня было продано 64 тыс. экземпляров.
       К 2000 году страсти вокруг Гарри Поттера так накалились, что издательства были вынуждены ввести режим
секретности, уподобившись офисам спецслужб. В Bloomsbury рукопись Поттера видели только четыре человека, а ее
экземпляры хранились в банковском сейфе. Рассказывают, что на сотрудницу, работавшую с рукописью, несколько раз
нападали, ее автомобиль взламывали, но все обошлось.
       Книги о Гарри Поттере уже успели получить множество наград и в Великобритании, и в США. В этом году
Ролинг дали платинового "Уайтекера" -- эту награду присуждают самым продаваемым авторам. Первый тираж четвертой
книги (1 млн экземпляров) был раскуплен еще до того, как попал на полки магазинов. Такого история британского
книгоиздания еще не знала.
       "Поттер" и впрямь воздействует на детей магическим образом. Мало того что они с вечера занимают очередь,
чтобы побыстрее купить новую книгу или получить автограф ее автора. Британские окулисты с удивлением обнаружили,
что существенно выросло число малолетних граждан, которые хотят проверить зрение. Как можно догадаться, 40% из
них приходят к докторам в надежде, что родители закажут им очки в круглой темной оправе. А во Франции Гарри
Поттер может внести большой вклад в реформу среднего образования. Тамошнее правительство пыталось увеличить
число интернатов, но в них никто не хотел идти. Теперь же количество желающих пожить так, как Гарри и его друзья,
растет на глазах.

Золотой Поттер
       К июню 1999 года Джоан Ролинг стала миллионершей, а к 2001-у ее состояние оценивалось в 100 млн фунтов
стерлингов. В 200 странах мира уже проданы 110 млн "Поттеров". Говорят, что Ролинг получает с каждого
реализованного экземпляра ее книг не 10%, как большинство авторов, а 15-20%. В прошлом году она заработала почти
25 млн фунтов -- это меньше, чем Мадонна (30 млн), но больше, чем британская королева (15 млн). Первое издание
"Поттера" в твердой обложке, вышедшее тиражом всего 350 экземпляров, библиофилы готовы купить за $10 тыс., а
первые издания всех четырех книг про волшебника Гарри ушли в Нью-Йорке за $24 тыс.
       Гарри Поттер не только озолотил свою создательницу, но и принес ей мировую славу. Ролинг стала первой
писательницей, сопоставимой по известности со звездами Голливуда. В 1999 году американский журнал Glamour назвал
ее женщиной года, а в 2000-м в рейтинге "Человек года" журнала Time она уступила только президенту Бушу. В 2000
году Джоан Ролинг была удостоена ордена Британской империи "За заслуги в области детской литературы", но не
пришла на церемонию, сославшись на болезнь дочери (она уже могла себе такое позволить).

       В Шотландии Ролинг имеет статус национального достояния. Недавно во время эдинбургской премьеры фильма о
Гарри Поттере фанаты просто "раздели" кинотеатр. Растащили все: гигантские картонные фигуры героев, больше
тысячи постеров, баннеры -- только до растяжек не смогли добраться. Один респектабельного вида немолодой
господин был задержан при попытке вынести рекламный щит высотой 3,5 м.
       Как и следовало ожидать, уже появились люди, которым не дают покоя слава и богатство Ролинг.
Малоизвестная американская писательница Нэнси Стауфер, у которой есть свои магглы и свой черноволосый Поттер в
круглых очках, подала иск против Ролинг, обвиняя ее в плагиате. Что и говорить, большие деньги всегда чреваты
скандалами. Художник, делавший обложки для двух "Поттеров", пытается отсудить у Bloomsbury крупную сумму в связи
с утратой оригинальных рисунков к третьей книге, утверждая, что мог бы очень дорого их продать. А вот писатель
Нил Гейман ничего не имел против Ролинг, но его самого замучили упреками в заимствованиях. Поэтому пришлось
напомнить, что его книги про черноволосого очкарика-волшебника с совой вышли в 1990 году, за семь лет до первого
"Поттера".
       Звездный статус и миллионы подразумевают занятие благотворительностью. Мотивы выбора здесь у Ролинг очень
личные. Сейчас она помогает больным рассеянным склерозом, родителям-одиночкам и обездоленным детям. В частности,
Джоан патронирует шотландское Общество по борьбе с рассеянным склерозом и даже опубликовала большую статью, где
рассказала историю болезни своей матери и призвала изменить систему государственной помощи больным. Национальный
совет по делам неполных семей тоже пользуется поддержкой Ролинг, которая не устает доказывать, что "ребенку
лучше расти с одним из родителей, чем в несчастливой семье".
       Но, наверное, самым эффектным был проект, связанный с непосредственной помощью детям. Джоан совместила
приятное с полезным и сделала две небольшие книжечки из "отходов производства": "Волшебные твари и где их найти"
(учебник, по которому учился Гарри и который он исчеркал и изрисовал) и "История квиддича с древних времен до
наших дней" (труд из библиотеки Хогвартса). Можно не сомневаться, что фанаты сочтут свою поттериану неполной без
этих ценнейших изданий. Вырученные деньги будут использованы для помощи детям в беднейших странах. Цель,
несомненно, благородная, да и лишний раз напомнить читателям о Гарри тоже не помешает...

Поттер-продукт

       Впрочем, в Европе и США скоро вряд ли найдутся дети и взрослые, которые не знали бы о черноволосом
зеленоглазом волшебнике в круглых очках и с метлой в руке. Bloomsbury выпускает блокноты, записные книжки и
органайзеры, снабженные изображениями Гарри. Проводятся конкурсы рисунков и костюмов, викторины, открывается
множество фан-клубов и Поттер-сайтов в интернете. Кое-где "Поттера" уже проходят в школах, а в помощь учителям
издаются пособия. Но самым главным Поттер-продуктом будет фильм кинокомпании Warner Bros., который ждут к
нынешнему Рождеству. Джоан Ролинг получила за права на экранизацию довольно скромную сумму -- 1 млн фунтов
стерлингов, но наверняка оговорила свою долю в прибыли от проката. Естественно, к выходу картины приурочен
выпуск разнообразной тематической продукции -- конструктора Lego, электронной игры "Квиддич", множества костюмов,
волшебных палочек, кукол, игральных карт, летающих сов и рычащих драконов на батарейках. Компания Mars
собирается разбогат
еть на "Драже Берти Ботт", которое знаменито в волшебном мире своим разнообразнейшим вкусом. Магглам удастся
попробовать томатное, морковное, хреновое, кофейное драже, не считая традиционного лимонного и яблочного.
Эксперты считают, что это будет самый большой хит в истории кондитерского дела.
       Компания Coca-Cola, решив не мелочиться, заплатила $150 млн за право быть генеральным рекламным партнером
Warner Bros. При этом Поттер пить коку в фильме не будет. Кроме того, Coca-Cola обязуется финансировать
программу обучения грамоте и пропагандировать чтение. Как сказал вице-президент компании, у их напитка и Поттера
есть что-то общее: они "глубоко трогают каждое сердце и привносят немного волшебства в жизнь людей". Вопрос в
том, не убьет ли Поттер-брэнд книжного персонажа.

Поттерология
       "Поттера" обычно ругают за две вещи. Некоторые считают, что автор слишком соблазнительно описывает
колдунов и ведьм, чем подогревает интерес к оккультному, а это несовместимо с христианством. В некоторых школах
в США книги Ролинг изъяли из библиотек, а в Пенсильвании даже зафиксирован случай сожжения "Гарри Поттера".
Кроме того, многие отмечают низкий художественный уровень произведения: герои одномерные, без полутонов,
характеры не развиваются. И вообще, это якобы только с виду литература, а по существу диснеевский мультик или
комиксы, и чтение такой книги требует не больше умственных усилий, чем просмотр телесериала.
       Впрочем, похвалить Ролинг тоже есть за что: за фантазию, за изобретательный язык, за то, что ее книги
учат дружбе, добру и важности личного выбора. Надо сказать, что и поттерофилы, и поттерофобы иногда заходят
очень далеко. Феноменальный успех книги заставляет искать в ней подтекст, второй план, аллюзии. Доходит до того,
что в лорде Вольдеморте видят бен Ладена или падшего ангела, а в Поттере, соответственно, борца за
общечеловеческие ценности или Божественного Младенца. Один пастор из Бристоля, написавший книгу "Очарованная
жизнь: духовность Поттер-мира", усматривает у Ролинг темы ада, спасения, искупления и приветствует "Поттера" как
"свежий способ знакомства с Евангелием".
       Но главное все-таки не это. Основное достоинство книг про Гарри Поттера очевидно: дети их читают, и есть
шанс, что они будут читать и дальше. По данным благотворительной организации "Чтение -- это основа", 70% детей,
осиливших книгу о Поттере, говорят, что она вдохновила их на чтение других книг. Да и сама Джоан Ролинг
призывает именно к этому: "Читайте еще! И не обязательно про Гарри Поттера!"

ГАРРИ ПОТТЕР И ТАЙНАЯ ДОКТРИНА

       Сегодня на российские экраны выходит фильм "Гарри Поттер и философский камень". Премьеру этой картины,
снятой режиссером Крисом Коламбусом по одноименной сказке английской писательницы Джоан Ролинг, зрители ждут с
таким же нетерпением, с каким месяц назад ждали премьеру первой части трилогии "Властелин колец". Идея снять
фильм о приключениях юного колдуна Гарри Поттера возникла уже давно, однако Джоан Ролинг не торопилась давать
согласие на экранизацию своей повести. "Меня пугало, что из книги, в которую я вложила всю свою душу, могут
сделать пошлое и насквозь коммерческое кино",   заявила писательница...

       Переговоры с продюсерами длились почти год, потом были долгие месяцы согласований и увязок. Сценарий
писался под строгим руководством Ролинг, она же сказала свое веское слово при выборе актеров. Режиссер Крис
Коламбус постарался максимально точно следовать всем рекомендациям Джоан, и в итоге миссис Ролинг осталась
довольна художественной стороной кинокартины.
       Финансовая же сторона этого проекта стала очередной поттерианской сенсацией. К настоящему времени
кассовые сборы этого фильма, который вышел на экраны в ноябре минувшего года, составили более 926 миллионов
долларов. Таким образом, "Гарри Поттер и философский камень" занял второе место по сборам за всю историю
мирового кинематографа. Напомню, что абсолютный рекорд в этой области принадлежит фильму "Титаник". Таким
образом, фильм повторил судьбу книги.
       Волшебные истории были популярны во все времена. Древние ирландцы рассказывали друг другу истории про
злых гномов и лесных духов, у средневековых немцев большим успехом пользовались байки о чертях и ведьмах, а
современники лорда Байрона очень любили готические повести о вампирах и призраках. В те далекие годы еще не было
такого строгого разделения литературы на детскую и взрослую, так что рассказы о чудесах и магии находили себе
поклонников среди людей самых разных возрастов. Но, как показывает опыт, ситуация не изменилась и по сей день.
       Феерический успех серии повестей Джоан Кэтлин Ролинг о приключениях Гарри Поттера стал одной из главных
книжных сенсаций последнего времени. Волшебная сказка, написанная скромной английской учительницей, была
переведена на 47 языков, а ее суммарный тираж превысил 100 миллионов экземпляров.
       Первые строки первой книги о Гарри Поттере были написаны Джоан Ролинг в поезде, следовавшем по маршруту
Манчестер Лондон. Через пару месяцев, сидя в одном из эдинбургских кафе, молодая женщина прочитала свои записи и
решила сделать из этого наброска что-нибудь более масштабное. Например, повесть. Прошло пять лет, и на свет
появилась книга "Гарри Поттер и философский камень". И в июле издательство Scholastic выпустило книгу на
американский рынок. Забавная деталь: в США повесть вышла под названием "Гарри Поттер и волшебный камень".
Американские издатели сочли, что словосочетание "философский камень" может отпугнуть покупателей, которые не
интересуются философией и прочими "заумными" материями.
       С этого момента Джоан Ролинг, скромная учительница английского языка, превратилась в известную
писательницу Дж. К. Ролинг. Успех был оглушительным и беспрецедентным. Поражало то, что никому не известная
молодая писательница в одночасье затмила и Джона Гришэма, и Терри Пратчетта, чьи произведения из года в год
возглавляли списки самых продаваемых книг.
       В 2000 году первое издание повести "Гарри Поттер и огненный кубок" вышло тиражом в 5 миллионов 300 тысяч
экземпляров. Мир захватила настоящая поттеромания. Британский тираж поступил в продажу не утром, как обычно, а в
пять часов вечера, в противном случае почти все английские школьники сбежали бы с уроков, чтобы поскорее купить
себе долгожданную книгу.
       С тех самых пор, как первая из книг о приключениях Гарри стала набирать популярность, критики и социологи
не перестают спорить о причинах такого успеха. Особое удивление вызвал тот факт, что серьезные взрослые люди,
которым и в голову не придет прочитать, например, "Карлсона", с удовольствием читают "Гарри Поттера". И не
просто читают - они проглатывают книгу за книгой.
       Причины успеха "Гарри Поттера" среди детей понятны. Главный герой, одиннадцатилетний мальчик, живущий
серой и скучной жизнью, внезапно узнает, что он - потомок знаменитых волшебников. Его отправляют в Хогвартс,
школу магии, где с ним происходит множество головокружительных, хотя и опасных приключений. Гарри - настоящий
детский герой, воплощение мечты ребенка об идеальной жизни.
       Он могущественный волшебник, которого не так-то легко обидеть, и даже самые заклятые враги относятся к
нему с невольным уважением. Ребенок понимает, что он мало похож на супергероев из книг и мультфильмов. А Гарри
Поттер - это он сам, причем не в абстрактном будущем, а прямо здесь и прямо сейчас. В любую минуту может
прилететь сова, у которой в клюве будет конверт, украшенный четырехцветным гербом Хогвартса. И я не удивлен, что
с появлением книг о Гарри Поттере дети забросили невнятных покемонов и углубились в чтение сказок Джоан Ролинг.

       Взрослые читают эту книгу по той простой причине, что она интересна и хорошо написана. Я категорически не
согласен с британским писателем и критиком Энтони Холденом, заявившим, что "в художественном отношении книги о
Гарри Поттере лишь немногим превосходят тексты песен группы Spice Girls". "Гарри Поттер"   это детская сказка, и
было бы бессмысленным искать в ней глубинный психологизм Достоевского или виртуозную стилистику Сомерсета Моэма.
Зато в ней есть занимательность, динамичность и детальная проработка сюжета. Это, если можно так выразиться,
очень обаятельная книга.
       Однако не одни только художественные достоинства текста заставляют взрослых читателей днями напролет
просиживать за повестями о приключениях одиннадцатилетнего волшебника. Конечно, в этой популярности есть
некоторая доля эскейпизма. В нашем мире, полном войн, насилия и нестабильности, так хочется найти островок
спокойствия, куда не долетают отголоски бурь из нашей суровой реальности. И серьезные взрослые люди с
удовольствием погружаются в сказочный мир Дж. К. Ролинг, где обыденная жизнь чудесным образом переплетается с
волшебством. В конце концов, откуда мы знаем, что среди нас не живут древние маги? "Может быть, письменный стол
превращается в кенгуру, как только вы отворачиваетесь, и обретает прежний облик, когда вы вновь обращаете на
него внимание",   сказал в свое время Бертран Рассел.

       Кстати, именно тема магии в книгах о Гарри Поттере стала объектом жесткой критики со стороны противников
Джоан Ролинг. Комитеты, состоящие из деятелей церкви и общественно активных родителей, призывают бойкотировать
ее книги. По их мнению, приключения Гарри Поттера пробуждают в детях интерес к оккультизму и колдовству.
       Костры, в которых книги Ролинг горят вместе с досками для вызова духов, полыхают по всей Америке, а
тайваньские пасторы и англий-
       ские учителя призывают изъять истории о Гарри Поттере из школьных библиотек. Такая реакция, по меньшей
мере, удивительна. Во многих волшебных сказках присутствуют колдовство и магия. Классические истории Ганса-
Христиана Андерсена и братьев Гримм в гораздо большей степени пропитаны фольклорной мистикой, чем произведения
Ролинг. Различие состоит в том, что писательница решила перенести персонажей из европейской мистической традиции
в Англию наших дней. А волшебство в современном понимании   это оккультизм. Но все мы в детстве играли в
волшебников, не задумываясь о Фулканелли и Трисмегисте.
       По моему глубокому убеждению, интерес к потусторонним материям может родиться под влиянием книг Густава
Майринка или Уолтера де ла Мара, но никак не Джоан Ролинг. К тому же повести этой писательницы не могут вызвать
того нездорового сектантства, волну которого, к сожалению, породила другая замечательная книга - "Властелин
колец" Толкиена.
       Впрочем, не одну только Джоан Ролинг обвиняют в пропаганде оккультизма среди детей. Шестого сентября 1995
года туринская газета "Ла Стампа" напечатала большую статью под заголовком "Правда, что Мэри Поппинс - это
Сатана?". Журналисты утверждали, что под маской необыкновенной няни скрывалось опасное существо, хорошо знакомое
с ритуалами черной магии. Эта тема была подхвачена рядом итальянских газет, которые тиражировали все новые и
новые материалы о связях Памелы Треверс, автора "Мэри Поппинс", с ведущими европейскими оккультистами.
       Надо признать, что эзотерические мотивы в творчестве Памелы Треверс были выражены гораздо ярче, чем в
книгах Джоан Ролинг. Если у последней оккультный символизм является лишь элементом формы, то Треверс, длительное
время изучавшая теософию, подходила к делу гораздо серьезнее. "Было бы ошибочно считать мои повести сугубо
детскими книгами. Они не в меньшей степени предназначены для взрослых читателей",   писала Треверс в письме к
литературоведу Стефану Бергштейну.

       Жизнь Памелы Треверс была долгой и очень яркой, похожей на авантюрный роман. Общеизвестно, что Треверс
была сотрудником британской военной разведки. Увлечение шпионской романтикой всегда было свойственно классикам
британской литературы, достаточно вспомнить Сомерсета Моэма и Грэма Грина. Однако мало кто знает о том, что автор
"Мэри Поппинс" увлекалась эзотерикой, которая в начале прошлого века была модным светским хобби. Треверс
всерьез занималась изучением тайных доктрин Блаватской и других мистиков теософского круга. Она познакомилась с
Уильямом Батлером Йейтсом, известным поэтом, который возглавлял Орден Золотой Зари. Среди адептов этого ордена
были такие незаурядные личности, как известный мистик и литератор Артур Мэйчен, а также маг-декадент Алистер
Кроули.
       Но наибольшее влияние на Памелу Треверс оказал Гурджиев, с которым она познакомилась в 1938 году в Париже.
К этому моменту она уже завершила первые две книги о приключениях Мэри Поппинс, а во всех последующих повестях
обязательно присутствовали закамуфлированные цитаты из гурджиевской философии.
       Однако неправильно было бы обвинять писательницу в пропаганде оккультизма и уж тем более сравнивать Мэри
Поппинс с адским демоном. Памела Треверс никогда не стремилась превратить свои книги в мистические труды. "Я
хочу, чтобы люди всегда ощущали волшебство сказки, волшебство детства",   писала она в одной из своих статей.
Для Памелы Треверс жизнь была интересной и восхитительной игрой. В книгах о Мэри Поппинс она утверждала, что все
дети обладают самыми сокровенными знаниями о нашем мире, однако с возрастом все забывают, а их жизнь из
волшебной сказки превращается в серую рутину. А сама Мэри была другой, "она выросла, но не забыла". Такой же
была и Памела. В трудах мистиков она искала одну идею - идею о том, что наш мир совсем не так скучен, как может
показаться. Жизнь волшебна и необычайна, надо только уметь это увидеть.
       Конечно, книги Памелы Треверс и Джоан Ролинг очень разные, однако их объединяет одно - искренняя, детская
любовь к чудесам. Я уверен, что через многие и многие годы и дети, и взрослые будут читать их с огромным
интересом. Точно так же, как и "Маленького принца", и многие другие замечательные произведения тех авторов,
которые, подобно Мэри Поппинс, сумели "вырасти, но не забыть".

       Лев ПЛАТОНОВ
       21.03.2002

Гарри Поттер: стоп!
В последнее время произошло множество подмен
Серьезная подмена произошла и в области здравого смысла. Ее можно показать на примере книг про Гарри Поттера.
Точнее, на примере полемики вокруг этих книг.
Взять хотя бы привычку по любому поводу требовать "комплексной экспертизы". Раньше мнение экспертов спрашивали
лишь тогда, когда без высокопрофессиональных знаний разобраться было невозможно. Теперь даже бесспорное
подвергается экспертизе. Сколько раз родители школьников обращались к нам с просьбами порекомендовать экспертов,
которые бы втолковали директору, что рассказывать детям на уроках про гомосексуализм вредно для психики. Хотя
еще недавно любая полуграмотная бабушка без всяких специалистов знала, что детей развращать нельзя. Серьезная
подмена произошла и в области здравого смысла. Ее можно показать на примере книг про Гарри Поттера. Точнее, на
примере полемики вокруг этих книг. Поначалу даже рекламная кампания большинство людей с толку не сбила. - И чего
столько шума? - удивлялись они. - Белиберда какая-то, и написано халтурно. Православные же были более
категоричны, говоря, что книга культивирует интерес к колдовству и магии и подталкивает детей к оккультизму. Обе
оце
нки - вполне в русле здравого смысла. Хотя потом, когда реклама стала запредельной, некоторые сорвались на
эмоции. И были посрамлены экспертами, суть рассуждений которых сводилась к следующему: - Магия есть в любой
волшебной сказке. Что ж, теперь и их запретить? - Вообще ничего плохого в книгах о Поттере нет, они хорошие и
добрые. - Дети прекрасно понимают, что колдовство в книге понарошку и, конечно, не будут применять его в жизни. -
В английской традиции более свободное обращение с темными силами, так что нет оснований предполагать, будто
"Гарри Поттер" был написан с целью воспевания демонических чар. Просто у них так принято. Со следующего пункта
прибавляются аргументы для православных: - Если они, православные, будут плеваться и сжигать "Гарри Поттера",
армия сатанистов, пожалуй, пополнится множеством новобранцев. Признаться, мы эти книги читать не собирались. Но
работа детского психолога обязывает отвечать на вопросы родителей. А вопросы о Гарри Поттере вдруг посыпались
  лавиной: - Я вроде бы радоваться должна, что сын приобщился к чтению, а мне почему-то страшно. Нездоровый у
него какой-то интерес... - А мой читает и перечитывает, ничего другого знать не желает. Попробуешь что-то
сказать против - делается как бешеный: грубит, орет, даже с кулаками бросается. Интересен и рассказ нашей
знакомой о влиянии "Гарри Поттера" на ее приятельницу, взрослую женщину, мать двоих детей: - Она как-то спросила
меня между делом, нравится ли моим детям "Гарри Поттер". Я ответила, что они эту книгу не читали. И тут она так
возмутилась, закричала, что я не имею права лишать детей счастья. Все, дескать, читают. Ее, взрослую, и ту
захватило. А они что, хуже? Договорилась до того, что я их уродую, краду у них детство. Я пыталась ей объяснить,
что они и сами не хотят, но она не слушала и все кричала, кричала+ Так что пришлось нам все же взять в руки одну
из четырех книг, а именно: "Гарри Поттер и тайная комната". Собирались потом взять другие, но быстро поняли, ч
то и этой достаточно. Утверждение про хорошую детскую сказку неверно прежде всего потому, что "Гарри Поттера"
вообще нельзя сопоставлять ни с народной, ни с авторской волшебной сказкой. Главный герой, главный действователь
волшебной сказки - человек. И он никогда не бывает волшебником. Хотя может получить волшебный атрибут или
волшебное свойство, но лишь на время. Героиня сказки "Гуси-лебеди" не могла воспользоваться волшебством, пока ее
своеволие не сменилось послушанием. Исправилась - получила подмогу. Даже совершенно фантастические
антропоморфные персонажи сказок: вытесанный из полена Буратино, мальчик-луковка Чиполлино, Незнайка, Гвоздик,
Карлсон - тоже не волшебники. И это не случайно. Сказка создает модель мира, а миром (во всяком случае,
христианским) не должны править маги и чародеи. Это, пожалуй, главное условие интеграции языческих персонажей в
сказки христианского мира: не гражданство, а только вид на жительство для добрых волшебников и строжайшая "черта
оседлости
" для злых. В "Гарри Поттере" все шиворот-навыворот. Главный герой - волшебник, почти все остальные персонажи -
тоже. Люди фигурируют где-то на обочине. Либо как негодяи, либо как полудурки. И уж, конечно, как существа
низшие. Таким образом, ребенок исходно отчуждается от людей, изображенных в книге. Мало того, что он
сопереживает волшебнику, так еще и люди не заслуживают ни сочувствия, ни уважения. Характерно в этой связи
использование слова "простак". В русской культуре оно имеет скорее положительную окраску. В контексте же "Гарри
Поттера" слово "простак" дискредитируется. В литературном же отношении это беспрецедентная халтура, игра в
поддавки. Герой на то и герой, что он должен совершить невозможное. Именно это придает произведению драматизм. А
тут что? Даже финальная сцена выглядит с точки зрения литературного ремесла позорно. Вдруг откуда ни возьмись на
подмогу всесильному Гарри Поттеру прилетает птица Феникс, выклевывает глаза василиску и снабжает Поттера
чудесным меч
ом. Если бы автор жила в России и явилась бы с такой поделкой на семинар молодых литераторов, ее бы подняли на
смех. Так что, дорогие эксперты, все сказки и сказочное волшебство, конечно же, запрещать не стоит, а вот к
"Гарри Поттеру" не мешало бы приглядеться повнимательней. +А теперь предоставляем вам возможность самим побыть в
роли экспертов. Вот описание торговых рядов в районе, где обитают злые колдуны: "Со стен таращились зловещие
маски. А на прилавке - кошмар! - разложены человеческие кости+ С потолка свисают ржавые, заостренные инструменты
для пыток". А вот чуть дальше: "... витрины, заполненные... высушенными головами... большая клетка, кишащая
гигантскими черными пауками... Гарри вздрогнул, поднял глаза. Перед ним стояла старая ведьма с подносом в руках,
на котором высилась горка скорлупок. Да ведь это человечьи ногти!" Не хуже и описание банкетного стола на
празднике с "очаровательным" детским названием "Юбилей смерти": "Их (Гарри Поттера и двух его друзей - авт.)
  обоняния коснулся тошнотворный запах... большие протухшие рыбы... бараний рубец, кишевший жирными белыми
червями... протухший лосось... праздничный пирог в форме могильной плиты..." Не густовато ли для "хорошей,
доброй детской книжки, предназначенной для 11-13 лет"? Конечно, в лавках злых волшебников и не должны
продаваться леденцы. Вопрос лишь о дозах и о степени натурализма. Безусловно, каждый возраст имеет свои
особенности. У шестилеток, например, эти бытовые подробности из жизни нечисти вызовут множественные страхи. Что
же до возраста, обозначенного как "безопасный", вынуждены оспорить мнение вышеупомянутых знатоков. В 11-13 лет
словесно-образные связи гораздо крепче, чем в 6, фантазия гораздо живее. Сегодняшняя подростковая масс-культура
склонна провоцировать садизм. Но "милая, добрая детская книжка" даже на таком общем фоне - "это что-то", как
говаривала героиня одной телерекламы. +Увы, печальная практика уже опровергла теории уважаемых экспертов.
Первыми российскими
жертвами стали 20 новосибирских школьников, доставленных в больницу в тяжелейшем состоянии из-за отравления
медным купоросом. Отравили их восьмиклассники, вдохновленные "хорошей, доброй сказкой". На перемене они подошли
к четвероклассникам и дали им емкость, сказав, что в ней волшебный напиток, сделанный по рецепту Гарри Поттера.
Вы когда-нибудь слышали, чтобы дети совершали подобное под влиянием, например, "Алисы в стране Чудес"? Или
"Волшебника изумрудного города", "Трех толстяков"? Реакция тех, кого отравили, настораживает. Представляете, ни
один из двадцати не усомнился, все доверчиво выпили "волшебный напиток". Причем поверили не авторитетному
взрослому, - маме или учительнице, - а ребятам чуть постарше. Значит, жертв "зелья" книга не только увлекла, она
произвела на них поистине гипнотическое впечатление. В их головах, вопреки утверждениям экспертов, вымысел и
реальность как раз перепутались. Мечта о волшебстве, живущая в каждом ребенке, была разогрета книгой про мален
ьких всемогущих волшебников до страстной жажды. Когда это понимаешь, становятся смешны ссылки на то, что для
магических составов "Гарри Поттера" нужны, дескать, рог единорога, волшебная палочка, перья Феникса... С тезисом
про английскую традицию, допускающую свободное обращение с темными силами, можно согласиться. Наша Тамара только
поцеловалась с Демоном - и сразу дух вон. А у них благочестивая дева родила от сатаны - и хоть бы хны. Сынок
вырос и стал волшебником Мерлином - "белым", "хорошим" магом. Так что основания утверждать, что книга была
написана с целью воспевания демонических чар, все-таки существуют. Вряд ли на ровном месте представители самых
разных церквей в самых разных странах, в том числе и в Англии, резко протестуют против книг о Гарри Поттере.
Например, генеральный секретарь Союза педагогов и университетских профессоров Англии Питер Смит заявил, что
"премьера фильма приведет к появлению нового поколения, открывшего для себя мир магии." "Энтертейнер", одна из
  самых больших компаний детских товаров и игрушек, запретила появление на своих прилавках продукции с
изображением Гарри Поттера, сказав, что ее беспокоит то неконтролируемое состояние, в которое приходят дети. А
Кэрил Матришиана, пережившая в свое время увлечение оккультизмом, сняла документальный видеофильм "Гарри Поттер -
колдовство в новой упаковке, показывающее зло как норму". "Через книги про Поттера, - говорит Матришиана, -
дети даже дошкольного возраста приучаются к человеческим жертвоприношениям. Им показывают, как высасывают кровь
из мертвых животных, как духи овладевают человеком". Говорит она и о других сатанинских ритуалах, например, о
сцене на кладбище в четвертой книге. Матришиана свидетельствует о множестве буквальных совпадений колдовских
ритуалов "Поттера" с ритуалами сатанинской секты Викка, официально зарегистрированной в США. Даже сама автор не
отрицает оккультного характера своих книг. В радиоинтервью, которое она дала 20 октября 1999 г. на National Pub
lic Radio, Ролинг рассказала о проведенном ею специальном исследовании магических обрядов и язычества. По ее
собственному признанию, она это сделала для того, чтобы колдовство в "Поттере" выглядело более реалистичным. Не
сказочным, как уверяют нас эксперты, а реалистичным! Да, Ролинг честно потрудилась на ниве оккультизма. Вы
скажете, что дети этого наверняка не знают. Но во-первых, заинтересовавшись благодаря "Гарри Поттеру" магией,
они легко могут продолжить оккультное образование - учебная литература подобного рода нынче не дефицитна. А
жертвоприношение младенцев в медицинских целях сейчас с успехом осуществляют в России последователи неистовой
Маргарет, занимающиеся фетальной терапией - изготовлением и применением лекарственных снадобий из абортированных
младенцев - и не стесняющиеся заявлять во всеуслышание, что это очень благородно, когда один нерожденный ребенок
спасает десять живущих. Источник подобного "гуманизма" - зловонное болото Нью-Эйдж, фашистской "религии Нов
ого Века". И опять-таки неудобно напоминать экспертам, сравнивающим книги про Гарри Поттера с языческой
мифологией, что означает воскрешение язычества через 2000 лет после прихода на землю Христа. А как, собственно,
получилось, что "Гарри Поттер" в одночасье заполонил мир? Как это возможно, чтобы книги никому не известной и
совершенно "не раскрученной" в качестве автора домохозяйки всего за пару лет оказались переведены на 47 (!)
языков и изданы общим тиражом в 116 миллионов (!) экземпляров? СМИ всего Земного шара, как по свистку, принялись
навязывать людям "Гарри Поттера", внушать, что без него не может обойтись ни один человек от 9 до 90 лет. И все
это с места в карьер, без какой-либо заметной протяженности во времени. Но мы все-таки не должны путать сказку с
реальностью. А в реальности любой проект тщательно оценивается инвесторами на предмет риска. В данном случае
степень риска была крайне высока: мало того, что об авторе никто слыхом не слыхивал, мало того, что каждый т
ом толщиной почти с "Анну Каренину", так еще и конкуренция сумасшедшая. Подобный всемирный проект может
реализовать только очень влиятельная и богатая международная организация или крупная транснациональная
корпорация. Но опыт показывает, что сегодня их коммерческая и гуманитарная деятельность теснейшим образом
увязана с политикой, а часто и подчинена ей. Конечно, не все политические силы спешат представиться публике,
многие предпочитают быть в тени. Но со временем что-то высвечивается. И тогда узнаешь довольно неожиданные вещи.
Например, несколько лет назад в одном из центральных выставочных залов Москвы некто на глазах у публики рубил
топором иконы, а за отдельную плату предлагал поучаствовать в осквернении святынь всем желающим. Возмущенные
граждане подали в суд. Защитники негодяя с умным видом рассуждали о праве на творческое самовыражение и о
свободе художника. Затем, почувствовав, что аргументация слабовата, начали намекать на психические проблемы
"творца". Но неожидан
но из группы поддержки выделилась женщина, которой стало стыдно ломать комедию, и она призналась, что
безобразие в выставочном зале носило отнюдь не спонтанный характер. Это была запланированная акция в рамках
одного из проектов, спонсируемых фондом Сороса. И цели были отнюдь не творческими, а политическими. А если еще
немного углубиться в историю, можно вспомнить сексуальную революцию 1960-х годов, включавшую в себя моду на
наркотики. Долгое время казалось, а многим и до сих пор кажется, что все это происходило само собой, стихийно.
Но потом журналисты заговорили о проекте "МК-ультра", осуществлявшемся спецслужбами и направленном на "сдвиг
культурной парадигмы". За мудреным выражением "сдвиг культурной парадигмы" скрывались планы по сокращению
рождаемости, канализации протестной энергии молодежи в безопасное русло, намерение ниспровергнуть традиционные
ценности, и т.д. В проекте "МК-ультра" тоже содержался оккультный компонент, но он был прикрыт борьбой с
ханжеской моралью,
  модой на индуизм и йогу. Сейчас, по расчетам новых (или все тех же?) проектировщиков, видимо, настало время
совершить оккультную революцию мирового масштаба, создать для подрастающего поколения единое культурное поле,
заряженное магией. +Но в последнее время в умах взрослых произошли подвижки, и все чаще в ответ на наш вопрос:
"Какие телепередачи предпочитает ваш сын или дочь?" интеллигентные родители недоуменно и даже с легким оттенком
превосходства отвечают: "Я ему (ей) вообще не разрешаю смотреть телевизор. Мы и сами не смотрим". Хорошо, когда
побеждает здравый смысл, который так убедительно воспел в своих произведениях Честертон. Тоже англичанин.
И.Медведева, Т.Шишова

Критика третьего фильма о легендарном волшебнике Гарри Поттере
'Гарри Поттер и Узник Азкабана'
Что же,: Мягко говоря, я не в восторге от третьего фильма о Гарри Поттере, даже немного в недоумении. Я не спорю,
что надо предложить на суд зрителей разные версии происходящего, но чтобы так.: Попробую описать фильм не с
точки зрения обывателя, а  с точки зрения критика.
С самого начала, фильм предстает нам, как комедия, мило, очень мило, я даже смеялась: Но видно после приезда
Гарри Поттера в Дырявый Котел, фантазия у режиссера иссякла, а может в запой ушел, но факт остается фактом, муза
вдохновения покинула господина Режиссера. И это не одно замечание в его адрес: Большенство еще думающих фанатов
и просто обывателей кричат о вопиющем изменении сюжетной линии книги!!! Как так можно испохабить интересное
произведение, я уверена, что мадам Роулинг подписала документ о некой свободе прав режиссера, но мне думаются
она не ожидала такого. Приведу парочку примеров: хм: 'Всполох', да, 'Всполох' или в другом переводе 'Молния',
метла появляется в конце фильма и в ее упаковку вложено перо Гиппогрифа, при этом в отличии от книги, Гермиона
многозначительно говорит Гарри, что это было вложено. Хотя все должно было быть совсем по другому, как вы
помните, Гарри получает метлу на Рождество и из-за предосторожности Гермионы, ругается с ней. Получается другая
  книга.
А дементоры!!! Что за самодеятельность! Тот, кто смотрел поймет, цитирую по книге:
'А Профессор Лупин заслонил тебя, шагнул к Дементору, вынимая волшебную палочку, - продолжила Эрмиона. - Он
сказал: 'Никто из нас не прячет под одеждой Сириуса Блэка. Уходи'. Но Дементор не двинулся с места. Тогда Лупин
что-то пробормотал и выстрелил в него серебристым облаком из волшебной палочки. Дементор повернулся и выплыл из
купе...'
Выплыл: они не летают, а эффектно плавают, в сущности как призраки, но более оригинально, их скорее можно
назвать мертвецами, чем летающими тварями, их умение скользить придает им некую власть что ли, даже увеличивает
страх людей перед ними.
Но больше всего меня убил Дамблдор: Я понимаю, что прежнего актера не вернуть, но все-таки: Говорят, что грим
творит чудеса. Можно было бы элементарно создать образ, похожий на предыдущего Дамблдора. Новый образ даже рядом
не стоит с предыдущим, складывается впечатление, что он постарел сразу на 100 лет (Прим. Сириуса: А мне кажется
наоборот помолодел) . Такой опустившийся старик- бомжок, которого мало что в жизни волнует, он не похож на того,
кого боялся Волан- де- Морт, одета какая-то старая хламида, грязно серого цвета и самое дикое, его роскошная до
селе борода, на середине стянута резинкой для волос: Нонсенс какой-то. В общем он меня разочаровал: Тоже самое и
с другими преподавателями, но не со всеми. Профессор Трелони, хм, ужасно, образ в общих чертах похож, но
характера нет, было  дико смотрить момент, когда она предсказывает возрождение Лорда Тьмы, голос изменен при
помощи компьютера, но увы смотрится, как в дешевом триллире, по моему мнению, она должна говорить своим
  обычным голосом, но с отсутствующим лицом (Прим. Сириуса: По-моему в книги Роулинг сказала, что голос
изменился:). Профессор Макгонагл- представляет собой зрелище своей в доску старухи, которая с годами растеряла
свое величие и гордость, ведет она себя странно: А в лавке мадам Роземетты она как магла, да, магла, лучше и не
придумаешь!!! Старая магла, любящая випить стаканчик другой перед сном:  Одна из фактических ошибок фильма,
лавка Мадам Роземеты доступна для детей (Прим. Сириуса: Точно, точно! Чё эта за фигня, типа детям нельзя), это
не Кабанья Голова!!!Не могу не высказать некого комплемента в адрес профессора Снейпа. Он в этом фильме больше
похож на того, каким описывала его мадам Роулинг, такой же едкий, желчный, противный субъект, очень изменившийся,
по сравнению с первыми двумя фильмами- это прорыв. По предыдущим фильмам многие составили образ романтического
героя, которого никто не понимает, а в этом фильме уже все более и более реалистичнее. Так уж и быть, если н
ачала говорить про положительные моменты, продолжу. Очень и очень интересен полет на гиппогрифе, класс, вау!!!
Короче восторг, я не против сама так полетать, это очень эффектно и захватывающе . Что касается самих актеров, в
целом игра улучшилась, но не у всех, опять таки. Эмма Уатсон, Руперт Грин- действительно выросли, как герои
фильма и как актеры, их игра более искусна и похожа на жизнь, но Дэниэль Реклифт разочаровал меня, либо он
переиграл, либо не доиграл свою роль. Меня очень сильно покоробило то, что Гарри Поттер плакал, узнав, кто
предал его родителей, хотя по книге он был в ярости. Именно эти слезы в какой-то степени оттолкнули меня от его
образа. Порадовал нас Гарри Олдмен, корорый умело изобразил безумие заключенного. И не могу не сказать о
профессоре Люпине, блестяще, хоть и я его и не так представляла, но все-таки интересно, оригинальное актерское
решение, милый образ дядушки, просто доброго дядушки, который мягок и приятен, любит детей и свою работу,
морально
чист и не имеет влечения к деньгам, но увы, маленький штришок портит представление об актере, оборотень: Тут я
испытала второй шок за весь фильм. Оборотень, который должен внушать хоть минимальный страх, просто смешон,
просто кошка- сфинкс на двух костылях. Хочется заметить, что нет динамики сюжета, просто тянущееся кино, без
искры, которая может завести любого, чтобы просто посмотреть фильм. От 'Гарри Поттера и узника Азкабана' так и
несет монтажем, при том не высококлассным, как например (Ван Хельсинг) (Прим. Сириуса: Да, есть такая фигня), а
низкопробным детским монтажем, слишком быстрая смена времен года, не качественная вырезка, короче не буду
растекаться по древу, просто скучное кино. Лучше бы оно было трехчасовое, а не два часа пятнадцать минут. После
экранизации третьего Гарри Поттера, я поверила в возможность Роуена Аткинсона в роли Волан-де-Морта: С таким
организационным составом все может быть:
Evelyn Milred

Никос Зервас: "Иногда стыдно за русских"
В ПРОШЛОМ номере "АиФ" (  4, 2006) материалом "Где найти нового Маршака?" мы начали разговор о проблемах детской
литературы. В продолжение темы публикуем интервью с известным в Европе греческим писателем Никосом ЗЕРВАСОМ.
Одни называют Зерваса политическим конъюнктурщиком и сочинителем дешёвых триллеров, другие   создателем лучшего
подросткового боевика последнего десятилетия. Недавно в России вышла его первая книга из серии "Дети против
волшебников". В ней русские дети одерживают победу над Всемирной лигой колдунов. Автор не скрывает, что создал
свою многотомную эпопею в пику Гарри Поттеру.

  НИКОС, мне не совсем понятно, почему вы, греческий писатель, пишете о России, о русских+ В Европе это модно?

  Вы употребили самое точное слово. Это именно модно. Европа последние пятнадцать лет вновь открывает для себя
Россию. Например, этой осенью мы с моим школьным другом, нейрохирургом, собирали грибы недалеко от нашей дачи на
острове Андрос, и я рассказывал ему о том, что в России есть хороший национальный тест на проверку грибов   
кладёшь, мол, в кастрюлю луковицу, и если она зеленеет, то, значит, в грибах есть яд. Он меня слушал-слушал, а
потом вдруг и говорит: "Знаешь, Никос, лучше назвать это не "русский тест", а "русская рулетка". Сегодня
европейское культурное пространство многое впитывает из русской действительности. Посмотрите на западные
постмодернистские опусы: русские герои один другого краше   колдун Каркаров, какой-то злодей Крамм в русской
косоворотке (отрицательные персонажи книги и фильма "Гарри Поттер и кубок огня", русские по национальности+) Нет-
нет, вы правы, это именно модно.
Дрянь и нечисть в школах+

  ВЫ ХОТИТЕ сказать, что Европа и Запад впитывают от нас только плохое?

  Я не сказал "только плохое", но, к сожалению, плохого больше. Вообще-то в Греции, как и во многих европейских
странах, спокойная жизнь закончилась с началом перестройки в Советском Союзе. Миллионы советских граждан хлынули
в Европу, в результате чего резко ухудшилась криминогенная обстановка. Однако для меня Россия   больше, чем
просто Россия. Я сроднился с вашей страной, пожив сначала четыре года в Москве, а потом ещё несколько лет на
Урале, под Орском. Здесь я создал семью, мои дети наполовину русские, дома мы часто говорим по-русски. Моя
первая и вторая Родина   самые близкие и родные между собой страны в мировом культурном пространстве. Так что
для меня как писателя Россия   это не мода, а глубокая любовь.

  При всей вашей близости к России, при том, что жена у вас русская, вы говорите, что иногда вам стыдно смотреть
на русских+ Почему?

  Если вы прочли хотя бы первую мою книгу "Дети против волшебников", то вам должно быть понятно почему.
Послушайте, ну разве не стыдно смотреть на народ, позволяющий наглым, полуобразованным выскочкам-журналистам
унижать собственную армию, позволяющий вульгарным постмодернистам-писателям унижать великую русскую культуру,
позволяющий педагогам и директорам русских школ зазывать к русским детям всякую дрянь и нечисть+ В "Детях" дана
целая галерея антигероев, из-за которых человеку, любящему русский народ, стыдно на этот народ смотреть! Это
директор школы Гантелина, журналист Уроцкий, богослов Осип Куроедов и другие.
Конечно, антигерои были в России всегда. Но одновременно в русской истории и культуре основным движущим
потенциалом всегда выступала совесть. То есть русская душа и русская культура совестливы по своей сути. Совесть
позволяла русскому человеку отделить грех от правды: в собственной душе и в окружающей жизни. Одновременно
совесть являлась тем камертоном, по которому настраивали свой внутренний слух и производители, и потребители
русской культуры. А что происходит сейчас? Посмотрим правде в глаза: основным культурологическим типом стал
человек без совести. И сразу даже не скажешь, что или кто идёт впереди: то ли это бессовестная культура
оказывается востребована бессовестным человеком, то ли, наоборот, бессовестная культура сознательно формирует
человека без совести, который потребляет потом эту бессовестную культуру всё ненасытнее и ненасытнее. Знаете,
люди восточного типа христианской цивилизации   русские и греки   в этом очень похожи: если мы остаёмся без
совести, то теряем
  всё. А вот потеря или отсутствие совести у человека западной духовной ориентации не так заметна. Ведь их
культура никогда не была совестливой по сути. Как раз от этого и мой стыд   и за русских, и за греков. "Что
имеем, не храним+", а потом остаёмся без совести, но зато с каким-нибудь "христианским рок-н-роллом". А зачем?
Тогда уж в тысячу раз лучше пойти и вместо этой слюнявой пошлятины послушать хорошую итальянскую оперу.
Пафос элементарного людоедства

  ЗА ЧТО вы так ненавидите Гарри Поттера? Может, в вас говорит профессиональная зависть к Джоан Ролинг?

  А кто это   Джоан Ролинг?

  Издеваетесь?! Ролинг   это английская писательница, автор книг про Гарри Поттера+

  Правда? Во всяком случае, мне неизвестна писательница Джоан Ролинг. Книги про Гарри Поттера   это за пределами
литературы. Это грубый ширпотреб   только, повторюсь, мне ещё не ясно, что стоит впереди: телега или кобыла. А
насчёт моей ненависти к Гарри Поттеру+ Знаете, если бы Гарри был живой мальчик, то его стоило бы не ненавидеть,
а жалеть, потому что такую болезнь можно исцелить только одним   любовью. Но Гарри Поттер   это, слава Богу, не
живой мальчик с бессмертной душой, а мёртвый, бездушный коммерческий бренд   идол, к которому я, естественно,
отношусь крайне отрицательно. Поскольку с помощью этого бренда моим и вашим детям прививается любовь к
колдовству, и через 10-15 лет, одурманенные ложью, ушедшие от Бога дети сформируют поколение новых богоборцев   
наследников смуглявых пропылённых комиссаров. Так что не ненависть к человеку, но   борьба с врагом.

  Издатели вас не упрекали в том, что для детской книги в вашем произведении слишком много патриотического
пафоса?

  Но ведь пафос напрямую связан со страданием, с болью   ещё со времён античной эстетики. А боль   это и есть
естественная реакция нормальной души на то, что происходит сейчас в России да и в мире вообще. Любовь к другому
без боли   это не любовь, а самоуслаждение. Конечно, по сути, это тоже любовь, но извращённая   к самому себе.
Если же говорить о пафосе как об идейно-эмоциональном содержании художественного произведения, то, знаете,
подавляющее большинство современных литературных продуктов намного пафоснее, чем "Дети против волшебников".
Пафос воинствующего постмодернизма   ого-го!   да социалистический реализм рядом выглядит вялым, апатичным
старикашкой! Эмоционально-идейный накал строящего светлое будущее Павки Корчагина несравненно ниже, чем,
например, накал порока какой-нибудь Ирины Владимировны Таракановой (героиня романа Виктора Ерофеева "Русская
красавица".   Прим. авт.). Хотя, несомненно, по душевной организации жертвенный Павка (и жертвенный Островский)
стоят на
порядок выше ерофеевских сопливых бабьих эмоций, которым так и не суждено подняться со своих постмодернистских
четверенек. Постмодернизм тщеславен, нахален, полон самомнения и   необыкновенно пафосен. А всё потому, что
ущербность и грех всегда агрессивны. Пафос гомосексуализма, пафос хамства, пафос тупого ёрничества+ У одного
известного детского писателя   пафос элементарного людоедства, с юморком, конечно, с приколом, но видно, что сам
он одержим этой страстью и всё его людоедское злосмрадие с пафосом произливается от избытка его нездорового
сердца: "Три людоеда съели пять плаксивых девочек и закусили двумя непослушными мальчиками+ Сколько детей
досталось каждому людоеду?" И так из страницы в страницу, из тома в том, из эпохи в эпоху+ Потому из всех
возможных пафосов я и выбрал пафос патриотизма: любовь к Родине и боль за неё. Это здоровый пафос, он естествен
для здоровой души.

Феномен Гарри Поттера
Увлечение серией книг английской писательницы Джоан Ролинг о Гарри Поттере приняло в нашей стране, как и во всем
мире, вид определенной мании (появилась даже громоздкая и труднопроизносимая словесная конструкция -
"гаррипотеромания"); и этот бум старательно поддерживается средствами массовой информации. Выход на экраны
фильма познакомил с этим героем даже тех, кого Ролинг все же не смогла оторвать от мониторов компъютеров
(имеется в виду широко растиражированное утверждение, что "Гарри Поттер" - это первая книга, которая смогла
оторвать современных детей от компъютерных игр).
Такой сверхинтерес к произведению неизменно сопровождается мифологизацией образа самого автора. В литературе, в
частности детской, это случай далеко не новый. Можно вспомнить легенду об Астрид Лингрен, по которой она стала
писательницей только потому, что однажды сломала ногу и у нее появилось свободное время, чтобы записать
выдуманные ею истории. Мифы о Джоан Ролинг - это варианты современной "Золушки", особенно трогающие сердца
домохозяек. "... трогательная история ...несчастной матери-одиночки, которая, находясь в глубокой депрессии и
безденежье, зашла как-то в обычное эдинбургское кафе, чтобы согреться, и, пока новорожденная дочурка спит в
коляске, начала прямо на салфетках набрасывать роман, принесший ей впоследствии всемирную славу и сказочное
богатство - Да, эта история сама по себе способна стать бестселлером"1 - конечно, в этой реплике автора газеты
"Культура" чувствуется изрядная доля иронии. Совсем другая история появилась недавно на страницах "Общей газеты".
Здесь
  приводятся воспоминания самой писательницы: "Однажды я ехала в поезде из Манчестера в Лондон, и мне вдруг
пришла мысль написать книгу о ребенке, который до 11 лет живет обычной жизнью, а потом попадает в мир, где у
него есть и популярность, и сила. Все четыре часа я обдумывала, какая жизнь идет в школе волшебников".2 Все эти
(думаю, будут и другие) легенды поддерживают наивную веру в обыденность (от нечего делать) и одновременно в
случайность, а по сути в волшебность, возникновения произведения. Так было, кстати, в мифах о самом знаменитом
сказочнике Америки Лаймене Френке Бауме: он рассказывал свои сказочные истории, чтобы привлечь в свой магазинчик
юных покупателей. Однажды, бросив взгляд на указатель картотеки, он увидел случайное сочетание двух букв - так
возникло название страны ОЗ... Схожесть заметна и в историях издания книг Баума и Ролинг: Баум не мог продать
свою первую и лучшую книгу "Мудрец из страны ОЗ" ни одному издательству - ему пришлось издать ее за свой сче
т. И Ролинг первоначально получила вежливые отказы в двух издательствах, которые теперь, очевидно, кусают локти.
Безусловно, в разряд факторов, повышающих интерес к книге, можно отнести и скандальные истории, неадекватные
реакции части взрослых читателей, опять-таки широко разрекламированные в прессе и Интернете. Приведу некоторые
из них. На конференции по образованию профессор из Индианы Элизабет Хейлман обвинила Ролинг в сексизме.
Почтенная дама делает вывод, что книга внушает мальчикам, что они лучше девочек. Мексиканский пастор Джек Брок
заставляет своих прихожан сжигать книги о Гарри Поттере, так как они, по его мнению, прививают отвращение к
Господу. Уже появилась пародия на знаменитую книгу: Майк Гербер рассказал о жизни неудавшегося
двадцатидвухлетнего волшебника Барри Троттера, который так и не смог окончить школу.3
Аналогичные реакции на ставшие знаменитыми детские книги известны давно: Астрид Лингрен обвиняли в
антипедагогическом воздействии ее книг на юное поколение; часть верующих англичан возненавидела книгу Клайва
Льюиса "Хроники Нарнии", которую другая часть объявила Евангелием для детей; существует множество продолжений и
пародий, вызванных книгой Карло Коллоди "Приключение Пиноккьо", среди которых даже изданные в 30-е годы в
Германии "Приключения Пиноккьо-фашиста".
Взрослые любят "играть" в героев детской литературы. И эти игры бывают порой безобидны, порой не очень.
Индустрия всегда спекулировала на повышенном интересе к таким литературным героям. Вспоминаются пепельницы и
перечницы в виде Чебурашки и крокодила Гены, выпускавшиеся еще в советское время. Наши дети уже играют в фишки,
покупают майки с изображением мальчика в очках. Популярный у молодежи журнал "Птюч" публикует сообщение о
появлении в Австралии нового типа таблеток экстази с наклейкой портрета Гарри Поттера.4 Неужели писательницу
ждут еще и обвинения в рекламе наркотиков?
Широкая реклама, мифы о писательнице, скандальные истории, связанные с книгой, - все это только сопутствующие
успеху и им порожденные факторы. Ошеломляющая популярность книги у детей ими не может быть объяснена. Если
ребенку не интересно, он забросит книгу недочитанной. Ведь детское восприятие имеет специфические особенности, а
восприятие современного ребенка, к сожалению или к счастью, уже прошедшего школу компьютерных игр, требует
определенного темпа, ритма повествования. Сюжет книги "Гарри Поттер" выстроен в полном соответствии с этими
требованиями: он однолинеен, и эта однолинейность в каждой из книг имеет свою направленность, вектор. Интерес,
как и в любом авантюрном романе, держится на тайне. Слова "тайна", "секрет", "загадка" - эти магические для
ребенка слова - неоднократно встречаются уже на первых страницах. Ролинг не скупится на волшебство - и в этом
тоже заключается один из секретов успеха книги именно у детей. Здесь необходимо вспомнить, что во многих
литературны
х сказках 20 века волшебство как таковое вообще было заменено исключительностью. Ну на какое волшебство
способен Карлсон - обычный мужчина "в самом расцвете сил", только с пропеллером? Необычность Пеппи Длинныйчулок
тоже сведена к минимуму: редкая сила да чемодан денег у совсем маленькой девочки. Да и сами образы Карлсона и
Пеппи - это скорее воплощение гиперболизированных черт детского характера. Волшебный мир в сказках Барри "Питер
Пэн" и Трэверс "Мэри Поппинс" более насыщен чудесами, но и в нем можно увидеть то скрытый символ, то аллегорию.
Эти книги не только для детей, но и для взрослых: они о природе детства вообще. Пожалуй, только сказочное
повествование Баума может соперничать с количеством самых невероятных чудес в книге Ролинг. Но это уже не
европейская, а американская сказочная традиция, ведь, начиная с "Алисы в стране чудес" Кэрролла европейская
сказка была особенно внимательна к словесным играм, нонсенсам, каламбурам, которых, судя по переводам, у Ролинг
нет. До
стоинства сказки в другом: детей подкупает щедрость, с которой автор рассыпает гроздья чудес - падающие звезды,
кошки, изучающие карты; летящие по небу мопеды - и это только на первых страницах, где волшебная страна еще не
является предметом изображения.
Тайны в "Гарри Поттере" сменяют одна другую, но это не создает неразберихи в детском сознании. Новая загадка
всегда предваряется в повествовании какой-то одной случайной деталью, из которой потом вырастает новая часть
сюжета. Например, великан Хагрид случайно обмолвился, что надо быть сумасшедшим, чтобы обокрасть банк
"Гринготтс", охраняемый троллями, находящийся глубоко под Лондоном. Через несколько глав читатель узнает, что
кто-то предпринял эту попытку, но ничего не нашел там. Незадолго до ограбления именно Гарри и Хагрид забрали из
банка какой-то неизвестный сверток, который теперь хранится у Дамблдора. Так возникает очередная тайна: что
прячут в Хогвартсе и от кого? Вот это разгадывание тайн и не позволяет ребенку оторваться от книги до самого
конца повествования. Кстати, этот динамичный сюжет, переведенный на язык кино, превратил фильм в бег с
препятствиями - экранное время оказалось перенасыщенным событиями. В книге эта перенасыщенность ощущается в
меньшей степени, хот
я уже появились сравнения книг Ролинг с компьютерными бродилками, когда читатель, пройдя вместе с героями один
уровень, переходят к другому, более сложному.5 И в первой, и в последующих (включая известную только по
компьютерному варианту четвертую) книгах один и тот же принцип сюжетосложения.
Книга создает свой художественный мир, мир виртуальный, но в возможность которого ребенок охотно условно верит.
Ничего нового для литературной сказки в этом, конечно, нет: страна чудес Алисы, ее Зазеркалье, Неверленд Питера
Пена, Нарния... Однако мир, созданный Джоан Ролинг, органично сочетает волшебное и привычное, знакомое каждому
современному ребенку, в какой бы стране он ни жил. Один из самых известных у нас современных детских писателей
Григорий Остер заметил, что "повести о Поттере - о вещах, понятных каждому человеку, который ходит в школу".6
Писательница поделила мир на две части: в одной живут маги - в другой маглы (это мы с вами - не волшебники).
Между мирами нет непроходимой преграды - границы прозрачны. На улицах обычных городов появляются странные люди в
ярких одеждах; по телевидению маглов сообщают о происшествиях в мире магов; маги занимаются изучением
изобретений маглов и т.п. В центре этого мира - школа магии Хогвартс, где есть учителя-волшебники самых разных
  мастей: строгая, но справедливая МакГонагалл, мстительный Снейп, самовлюбленный Локонс, мудрый Дамблдор и
другие узнаваемые детьми типы. Волшебный мир Хорвартса очень многолик, но вряд ли стоит обвинять писательницу в
эклектичности: ребенок легко переключается от знакомства с призраками (с каждым поименно) к описанию детально
разработанных правил волшебной игры квидич; от рецептов снадобий к проказам корнуэльских пикси (кстати, эти
таинственные существа действительно существуют в английском фолклоре)7.
Среди многочисленных героев густонаселенных книг Ролинг одни герои художественно полнокровны, другие все же
несколько схематичны. Прямолинейность образов отрицательных героев-маглов отталкивает некоторых искушенных
взрослых читателей: уж слишком примитивны и односторонни все члены семейства Дарсли и друзья Дадли - "здоровые и
безмозглые". Зато зло показано в сказке в отнюдь не примитивном виде, и форма проявления зла здесь нешуточная:
фрекен Бок в "Малыше и Карлсоне" могла спрятать от Малыша плюшки, могла даже закрыть его на замок - злой
волшебник Вольдеморт в "Гарри Поттере" убивает людей; его жертвы - родители Гарри, отчасти и сам мальчик,
который по неизвестной ему до времени причине смог противостоять смертельной силе зла. Образ Вольдеморта - это
тоже тайна, и раскрываться она будет на протяжении, очевидно, всех книг сказочной эпопеи, пока на иссякнет
фантазия писательницы, ведь каждая история приоткрывает какую-то новую страницу в этой вечной борьбе добра со
злом.
В характере главного героя Гарри Поттера, конечно, есть заявка на исключительность - собственно на ней строился
весь замысел Ролинг. Мысль о победе самого маленького и слабого знакома нам еще из истории о Давиде и Голиафе.
Но это не идеализированный образ: Гарри Поттер терпеть не может Дадли, Драко Малфоя, Снейпа. Узнаваем образ
школьной подружки Гарри - Гермионы Грейнджер, всезнайки-отличницы, добившейся дружбы мальчишек. Обаятелен образ
лесника Хагрида. В создании этого образа можно увидеть еще одну из черт сказочной манеры Ролинг. Добрый великан
кажется в начале книги полностью понятным. Экскурс в прошлое, в котором, естественно, все будет окутано тайной,
заставит читателей на какое-то время заподозрить в нем самого Вольдеморта.
Открытие неожиданного прошлого самых обычных людей и животных встречается и в дальнейшем повествовании. Так,
совершенно безобидная в первой книге крыса Рона Уизли в третьей книге оказывается заколдованным злым волшебником,
который и был непосредственным убийцей родителей Гарри Поттера.
Известно, что в любом сериале, который еще не имеет окончания, качество и количество, как правило, находятся в
обратно пропорциональной зависимости: чем дальше, тем хуже. Так было со сказочной эпопеей Френка Баума, так
может случиться и со сказками Ролинг, хотя, кажется, уже появились сообщения о желании писательницы поставить
точку в этой истории. У прагматичных взрослых здесь возникает вопрос: что случится, когда дети вместе с героями
пройдут все уровни сложности? Вернутся ли они снова к началу игры, то есть смогут ли перечитать книгу еще раз,
как сами они когда-то по нескольку раз читали "Карлсона", "Винни Пуха". Взрослые боятся, что время, потраченное
ребенком на книгу, будет потерянным, ведь в ней нет философичности, аллегоричности, символичности,
реалистичности и т.д. Но в отсутствии всего этого можно увидеть и достоинства книги. Ролинг писала ее для детей,
и эта детская сказка оценена детской аудиторией.
Корней Чуковский когда-то сравнил детскую литературу с грудным молоком. Бифштексы, конечно, полезны, но взрослым;
у детей же от них бывает несварение желудка.

------------------------------------------------------------------------------------

1 Кавторина А. "Феномен Гарри Поттера, или Литературная "бродилка" на семи уровнях." // Культура  7, 22-28
февраля 2001.
2 Поттеромания // Общая газета, 22-28 ноября 2001.
3 Здесь использованы сообщения, размещенные в Интернет. Источник: LENTA RU.
4 Музыкальные новости // Птюч, 03 / 2002, С.44
5 См. 1.
6 Остер Г. Мнение писателя. Поттеромания. // Общая газета, 22-28 ноября.
7 Кривушина С.В. Загадочные существа, Москва, "Вече", 2001, С. 176-177.

КОНДРАТОВА Т.И. (КГПИ)